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By Malika Combes

Les années 1960 et 1970 ont vu se développer un artwork de los angeles contemporanéité faisant interagir l’œuvre d’imagination et l’intelligibilité de los angeles société, souvent dans des activities collectives et interdisciplinaires. Ainsi les mouvements de contestation en faveur d’un nouvel équilibre mondial et sociétal apparaissent-ils comme le pendant politique de l’éclatement des catégories et des pratiques artistiques, et inversement. Ils inscrivent los angeles conception de ces années-là comme celles d’une marche commune de l’avant-garde artistique et de l’avant-garde politique, c’est-à-dire des nouvelles manières d’intervenir dans le champ artistique et de celles qui, dans le champ du pouvoir, s’inscrivent en dehors des voies de l. a. politique classique. Avec pour objet des œuvres concerns des avant-gardes artistiques des années 1960 et 1970, les études de cas interdisciplinaires qui composent cet ouvrage reviennent sur ce parallèle afin de le questionner et d’examiner en détail les multiples interpénétrations qui se sont nouées entre paintings et politique à ce second historique marqué par de profondes ameliorations socio-culturelles.

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45 Giordano Ferrari cherchant à faire participer ceux qui en étaient la cible même : les travailleurs et les classes sociales les plus démunies. L’opération culturelle devait être un choix de leur part et non pas une directive venant d’une autre classe sociale plus élevée. Elle demande plus d’une année pour pouvoir démarrer, en passant par de nombreux conseils d’usines, de quartier et de la mairie de Reggio Emilia et par beaucoup de débats publics6. Le centre logistique des opérations est l’Institut musical dirigé par Gentilucci.

Gatti, Le Lion, sa cage et ses ailes, film yougoslave, 1976 (© La Parole errante). Fonction critique du cinéma En effet, si la fonction idéologique est sans surprise présente dans ce type de cinéma, les films tournés au cœur des luttes ouvrières en Franche-Comté proposent une actualisation complexe du moment négatif propre à toute entreprise de contre-information : ils s’attachent certes à démonter l’information adverse (dite « bourgeoise »), mais ils proposent également une forme d’autocritique – qui correspond au contexte de l’essor des divers mouvements gauchistes au sein desquels cette pratique est répandue, mais qui indique aussi que ces films appartiennent pleinement à « l’ère du soupçon ».

44 Compositeurs militants dans les avant-gardes de l’Italie des années 1960-1970 sont jouées des œuvres de Giacomo Manzoni, Bruno Maderna, Luigi Nono et Giorgio Gaslini ; la programmation d’un concert de musiques et chansons populaires dans le contexte de la Biennale de Venise (toujours en 1967) ; et la présence consistante du répertoire populaire dans le festival de musique savante Autunno Musicale a Como à partir de 1970. Ainsi, il arriva qu’un compositeur d’avant-garde comme Luciano Berio collabore avec l’ethnologue Roberto Leydi pour la transcription de chants populaires dans le premier volume des Canti Sociali italiani4 ; Berio compose ensuite avec Leydi Questo vuol dire che (1969), qui est constitué par l’alternance de mélodies traditionnelles chantées par Cathy Berberian, Sandra Mantovani et les Swingle Singers.

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